今天来聊聊一篇关于 美媒:好莱坞编剧罢工损失超100亿美元的文章，网友们对这件事情都比较关注，那么现在就为大家来简单介绍下好莱坞的编剧，希望对各位小伙伴们有所帮助！
谁能解释一下好莱坞编剧罢工事件
美国编剧协会(WGA)是演艺圈一个非常重要的组织，由一群富有天分的编剧组成。协会旗下有1.2万名会员，从今年7月开始，他们就要求增加影视剧DVD和互联网销售的分红，但制片人协会并没有做出令他们满意的让步。双方的烂困大旧合同在10月31日到饥竖期，最后的谈判也随之破裂。于是，11月1日好莱坞尺笑编剧大规模罢工正式开始。
现在的这个罢工是好莱坞演员工会罢工
好莱坞的“顶端编剧”是谁？
好莱坞的“顶端编剧”，应当是好莱坞编剧权力链最顶端的人物。他们是谁呢？
据报道，流媒体巨头网飞签下了《权力的游戏》两位编剧，即大卫·贝尼奥夫，和丹尼尔·威斯。
网飞为这两人提供一份为期数年察仔，总额高达2亿美元的电影和电视协议，这可谓天价有没有！
然而，他们两并不是唯一获得好莱坞天价合同的编剧。
比如，亚马逊花1.5亿美元，签下《西部世界》夫妻档——乔纳斯·诺兰和丽莎·乔。网飞与《美国恐怖故事》《美国犯罪故事》制片人瑞恩·墨菲，签下传说中高达3亿美元的5年独家协议，还签下曾制作出《实习医生格蕾》和《丑闻》等佳作的知名制片人，珊达·莱梅斯等。
这在我们看来，可能有些不可思议。因为国内当下最顶级的流量，都在一些年轻的明星身上。可是，在好莱坞权力场，一直有着属于编剧们的“权力的游戏”。
“两亿编剧”的崛起，在担任《权力的游戏》主段没段创之前就有。大卫·贝尼奥夫曾参与的有名项目，是担任2004年史诗电影《特洛伊》的编剧，他凭借此片成为业界眼中，具有大制作编剧经验的作者。但直到《权力的游戏》，才让大卫·贝尼奥夫和丹尼尔·威斯成为顶级编剧。他们不仅凭该剧获得艾美奖最佳编剧，更收获整个好莱坞和剧迷盛誉。
然而等到最终季时，龙母黑化、雪诺杀死龙母等关键情节，却遭到了全球剧迷的质疑。网上甚至发起超150万人签名的翻拍请愿行动，这对剧本的不满意，也是白热化了。
由于迪士尼宣布两人将要创作《星球大战》新系列电影，又有一份新的请愿书敦促迪士尼和卢卡斯影业解雇他俩，但迪士尼并不为所动。卢卡斯影业总裁凯瑟琳·肯尼迪在一次发言中盛赞，“大卫和丹是现在最会讲故事的人，他们能够驾驭复杂的角色，挖掘故事深度，运用多彩神话。”
编剧工会的存在，会保障酬劳，使得编剧在好莱坞工业体系中一直受到尊重。只要加入编剧工会，剧本初稿的最低收费是6.5万美元（约占总预算2.5%）。
经纪人还会帮助编剧争取修改剧本的次数，每次都是一笔不小的佣金，修改的平均价是10万美元。
根据美国西部编剧工会近几年的年报显示，编剧行业总体呈现稳步上升趋势，电视业成为拉动编剧收入增长的主力军，电影业则开始“拖后腿”。对于网飞、亚马逊这些好莱坞曾经的“门外汉”来说，用天价稿酬和独家协议汇聚一批顶级创作人，由他们持续为平台打造最优质的原创内容，显然比单个项目与传统玩家“死磕”要省力得多。 其握誉实美剧编剧不是一开始就站在“权力之巅”。真正奠定美剧编剧在观众心目中地位的“艺术分水岭”，被认为是1999年开始播出的《黑道家族》。随后《绝命毒师》《权力的游戏》等高口碑美剧让编剧地位逐渐提高。
2017年，好莱坞编剧罢工风波不仅为编剧们争得1.3亿美元收入补偿，更进一步奠定编剧在行业中的地位。流媒体的入局，则直接将行业顶级编剧收入带进“天价时代”。
2021刚开年，票房就破100亿，英美媒体报道让好莱坞神伤
一觉醒来，中国2021年的票房已经突破100亿大关，根据灯塔专业版的报道，2021年2月16日9点30分，全国院线电影总票房突破100亿大关。
其中，春节档七部影片贡献了超过7成的票房。
虽然目前刘昊然王宝强的《唐探3》票房增长有些放缓，但是贾玲沈腾的《你好，李焕英》涨势喜人，双雄加持，让春节档的票房神话还在继续，最终只这两部片就可能超过100亿也未可知。
在首周，陈思诚的《唐探3》打破了多项纪录，其中之一就是打破了2019年由《复仇者联盟4：终局之战》创下的美国首周末票房纪录（3.57亿美元），陈思诚的唐探3首周末票房27亿，约合4.2亿美元。
这4.2亿美元的票房，比去年好莱坞大片《信条》全球票房还高出近一亿美元，更是碾压在内地和全球大溃败的《神奇女侠1984》。
《信条》的全球票房3.5亿美元
《神奇女侠1984》的全球总票房1.57亿美搜尘拦元，内地只有2.2亿人民币
中国影视的火热和好莱坞的接连失利，让英美媒体越来越担忧好莱坞失去中国这个不断增长中的大票仓，英美媒体的报道让好莱坞神伤。
不过英美媒体并没有完全放弃希望，报道中他们把票房失利更多地归咎于疫情的影响。他们认为由于中国成功控制了疫情，所以对影市造成了最小的影响，而欧美因为疫情控制不力，导致院线迟迟无法恢复正常，影响了人们的观影热情。
不过，由于疫情的影响，导致观众对好莱坞依赖减少，而让观众流失的担忧并没世胡有因为这样的解释而减轻。
相反，英美媒体认为，中国人近些年影市市场越来越壮大是不争的事实，中国电影技术越来越好，比如《刺杀小说家》的特效几乎不输好莱坞，中国电影人讲述中国故事的手法越来越成熟，比如《流浪地球》、《战狼2》等的成功，都表明， 中国影市已经越来越不需要好莱坞票房来支撑了 。
所以，文章提醒好莱坞，要想获得中国观众，必须做出改变。
以前，美国大片依靠先进的技术，和成熟的讲故事体系，成功控制了全球市场。甚至宣扬美国救世主的价值观也被大家接受，毕竟强者通吃。
可如今， 随兄亮着中国电影技术的不断进步 ，虽然和好莱坞技术还有一定差距，但也渐渐拍出了很有 科技 感的大电影，中国电影工业化已经起航，好莱坞的 科技 范已经越来越难以打动中国观众了。
美国大片《神奇女侠1984》去年在内地扑得无声无息，这在以前是不可想象的。
另外，中国的导演更能抓住中国人的 情感 ，讲好中国故事，比如已经铁定成为今年春节档黑马的《你好，李焕英》，引起了全国观众的共鸣。
不管英美媒体如何羡慕嫉妒恨，好莱坞要想吸引中国观众，让中国观众甘心情愿掏钱走进影院，必须好好打磨作品才行。
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